哈兰贝如何成为完美的模因

  • 栏目:星鸿科技 时间:2018-07-12

5月28日,辛辛那提动物园一名工作人员开枪打死一只17岁的低地大猩猩哈兰贝,以解救一名流浪到其圈地的小孩。在这样的悲剧事件中,这次没有什么特别的。例如,就在一周前的5月21日,智利圣地亚哥动物园的饲养员射杀了两只狮子,试图解救一名显然是出于自杀目的爬进来的男子。那件事并没有使模因成为历史。但由于某种原因,哈拉姆贝做到了。

在这个夏天,哈兰贝从普通的悲剧演变成完美的模因:仅由复制能力来定义;一种没有信息的文化进化媒介,与其说是它自己的邪恶,不如说是它自己的邪恶。动物权利的愤怒陈述(连同要求起诉孩子父母的请愿书)在困惑的疲惫中失去了动力。与2015年津巴布韦狮子塞西尔( Cecil )被一名美国百万富翁牙医射杀的案例不同,哈兰贝的故事中没有明显的恶棍,他看起来是一个完美设计的愤怒目标。许多家长对此作出了强烈的回应,并反驳说,本案的家长并没有不合理的疏忽。

争夺迷因的第三个故事——围绕动物园管理人员的潜在罪责——没有获得任何吸引力。很快,很明显,动物园官员并不比任何地方的动物园官员更有罪责:这一事件只是一场不幸的事故。

虽然每一个对最初一集有正当兴趣的党派都在几周内失去了剧情,但值得注意的是没有人控制它。哈拉姆贝事件对于营销人员来说太过尖锐而无法选择,对于想要激起可预测情绪的模因论者来说太过阴云密布。但无论如何,模因层出不穷:已故的穆罕默德·阿里高耸于被击倒的哈拉姆贝之上,一个以演员丹尼·特乔为主角的古怪猥亵者,以及一个以哈拉姆贝为主角的电车问题版本。哈兰贝迷因涵盖了从黑暗幽默到辛酸,从逻辑到超现实的各个方面。看来,可以驾驭哈兰贝模因的非续集的范围是没有限制的。

在夏季高峰时期,仅仅把“Harambe”这个词放到网上聊天就足以制造一个超现实的时刻。换句话说,

哈兰贝是完美的模因。与麦克卢汉经典格言相反,哈兰贝是一种媒介,能够传递任何信号,而不与任何信号相一致的信息。理查德·道金斯原意的模因:仅仅因为擅长传播而传播的文化符号。它既不值得传播TED演讲所渴望的方式,也不特别值得抵制。因为它可以传播。

Harambe标志着一种类似于真正的文化股票市场的出现,在那里,价格波动不能总是或者甚至经常在本地或者全球被描述。被哈兰贝迷因激怒——就像那些关注动物权利和养育子女的原始对话的人继续被激怒一样——就是把迷因哈兰贝这个迷因市场上的股票与死于悲惨和无意义死亡的大猩猩哈兰贝混淆起来。

也许正是原剧的无意义使它成为模因完美的理想候选。哈拉姆贝的故事没有实物教训。没有更大的道德或意义。没有新生的克林特·伊斯特伍德电影。然而,一个小孩被一只大猩猩拖着走的强有力的视频需要一种反应和情绪上的决心。当在有限的原始背景下找不到这一解决方案时,哈拉姆贝就闯进了更广阔的文化市场,寻求(如果不是叙事性的)至少情感上的解决方案。

将哈兰贝置于2016年更广泛事件中的模因为这一理论提供了一些验证:穆罕默德·阿里和哈兰贝。哈兰贝与阿里、王子、大卫·鲍伊以及其他新近过世的名人合影。哈拉姆贝和特朗普似乎是无限组合。哈兰贝模因不仅成为大猩猩死亡后未解决情绪的载体,也成为时代精神中寻求解决的更大情绪库的载体。看起来,看似怪异和反常的事件变得更容易与哈拉姆贝并列处理。

博主史蒂夫·海岸在其2015年的病毒式帖子中提供了一个可能的解释,世界只会变得更加古怪,他认为随着世界技术系统变得越来越先进,扩大正常值得注意的事件的影响范围只会变得更加古怪。非怪异的事件,即使很少发生,也越来越符合世界社会基础设施的预期能力。媒体专业人士可以比他们能够展现的更快地面对这些事件。但随着世界变得越来越古怪,不受管理的怪异事件的存量,以及r导致未加工的情绪,只能成长,在哈拉姆贝寻找出路的时刻。

如果哈兰贝是一个后正常怪异世界的完美标志,它的对立面可能是电影Sully,由克林特·伊斯特伍德执导,由汤姆·汉克斯饰演苏伦伯格船长,他在2009年紧急迫降美国航空1549次航班,挽救了155条生命。1549次航班的故事是一个常态卓越的故事:复杂的技术系统和机构在罕见但预料到的意外情况下按照设计工作,训练有素的专家按照预期做出反应,做出明智的决定并挽救生命。可以说,这个故事的情感内容几乎不值得电影化处理。这当然不会让我们在需要大猩猩模因解决的问题上感到奇怪。

Clint Eastwood从精心制作的告诉观众故事感受的小道德故事中获得了第二份职业,在一个越来越被古怪定义的世界里,Clint Eastwood已经成为不太可能的正常管理者,这是有道理的。从《肮脏的哈利》到《萨利》,伊斯特伍德一直是一股感情用事的法律和秩序的力量,从模糊的现实中制造出干净的感情色彩。克林特·伊斯特伍德电影的情感景观并没有什么悬而未决或不完整的。他作为导演的作品可能比他作为演员的作品更需要观众的情感成熟,但我们既没有感到奇怪,也没有尝试过。

如果克林特·伊斯特伍德·萨利代表了对后正常世界的一系列反应中的一个极端,哈兰贝则代表了另一个极端——这是一个不可能实现正常化叙述的极端,因为事件只不过是一串不承认更大意义的不连续事件。

然而,在光谱的两端暗示某种等价是错误的。哈兰贝预示着一个数字无处不在的世界,失范是一个不变的,而不仅仅是一个宏大叙事时代衰落和另一个时代崛起之间的暂时阶段。超出正常的严格界限的信息实在太多了,它来得太快,经典的叙事技巧无法跟上。没有一个声音可以管理Twitter上快速流行故事的光学部分。而且在大多数情况下,没有一个政党拥有合适的激励组合甚至可以尝试。

也许是克林特·伊斯特伍德的电影在这个世界上不合时宜,因为它们没有承认或包容定义我们时代的伟大古怪——只是在道德意义和情感封闭的世界中设定的逃避现实的幻想。在哈兰贝定义的世界里,萨利是感性的科幻小说。

Harambe是什么都有。后正常、时间、后文化、后讽刺——选择你最喜欢的时代精神描述:哈兰贝是一个熵热死亡反叙事,什么都可以,什么都没有。也许这是一件好事:任何实质性的和创造性的集体对怪异的反应,不管多么不连贯,总比可怕地退回到正常状态要好。

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